大多數(shù)金屬仿真樹具有極高的強(qiáng)度，硬度和耐用性，其抗拉強(qiáng)度使設(shè)計自由度比石材或木材更大。牢固地固定在底座上的仿真樹，除了自己的腳以外，不需要任何支撐，甚至可以在金屬仿真樹站人。形式的相當(dāng)大的衰減也是可能的，而沒有破裂的f 險。

        金屬仿真樹表面的顏色，明亮的光澤和反射率得到了高度重視，并在仿真樹雕塑中得到了充分利用，盡管自文藝復(fù)興以來，人造銅綠通常被選作青銅的飾面。

        金屬仿真樹可以以多種方式加工以產(chǎn)生雕塑。它們可以鑄造-即融化并倒入模具中。如硬幣制造一樣，在壓力下擠壓成模具；或直接工作-例如，通過錘打，彎曲，切割，焊接和隆起（錘打或壓入仿真樹）。

        青銅金屬仿真樹的重要傳統(tǒng)是希臘，羅馬，印度（尤其是喬拉）， 非洲人（比尼和約魯巴），意大利文藝復(fù)興時期和中國人。在哥倫布時期前的美洲和中世紀(jì)的歐洲，金被大量用于小型金屬仿真樹作品。一個相當(dāng)新的發(fā)現(xiàn)，鋁已經(jīng)被現(xiàn)代雕刻家大量使用。鐵沒有被用作鑄造材料，但是近年來，它已成為通過類似于鐵匠的技術(shù)直接加工金屬仿真樹的流行材料。鈑金是當(dāng)今用于建筑雕塑的主要材料之一。美國雕塑家有效地使用了片狀不銹鋼戴維史密斯。

        粘土是所有材料中常見且容易獲得的一種。自從人類發(fā)現(xiàn)火鍋之前就已用于對動物和人類人物進(jìn)行金屬仿真樹建模，自那以后，它一直是雕塑家的主要材料之一。

        粘土具有四大特性，可廣泛使用：潮濕時，它是所有物質(zhì)中塑性高的一種，易于金屬仿真樹建模且能夠記錄詳細(xì)的印象；當(dāng)部分干燥至皮革堅硬狀態(tài)或完全干燥時，可將其雕刻和刮擦；當(dāng)與足夠的水混合時，它變成一種稱為滑膏的奶油狀液體，可以倒入金屬仿真樹模具中并使其干燥；當(dāng)在700至1,400°C（1,300至2,600°F）的溫度下燃燒時，它會經(jīng)歷不可逆的結(jié)構(gòu)變化，使其永久變硬并且其耐用。

        金屬仿真樹雕刻家使用黏土作為構(gòu)思創(chuàng)意的材料。用于隨后用灰泥，金屬和混凝土等材料鑄造或用石材雕刻的初步模型；和陶器仿真樹雕塑。

        根據(jù)黏土本身的性質(zhì)和燒制的溫度，據(jù)說成品仿真樹陶器是 陶器，其是不透明的，相對較軟，和多孔的;hard 器，是堅硬，無孔的或幾乎玻璃化的；要么瓷器仿真樹，質(zhì)地細(xì)膩，玻璃化且半透明。所有三種類型的陶器都用于雕塑。由低火粘土制成的雕塑，特別是淺黃色和紅色粘土，被稱為赤土（烤土）。但是，該術(shù)語使用不一致，并且經(jīng)常擴(kuò)展到涵蓋所有形式的陶器金屬仿真樹。

        未上釉的粘土體的質(zhì)地可以是光滑的或粗糙的，可以是白色，灰色，淺黃色，棕色，粉紅色或紅色。陶藝金屬仿真樹雕塑可以用陶藝家發(fā)明的任何技術(shù)裝飾，并涂以各種美麗的釉料。

        舊石器雕刻家使用未燒制的黏土制作仿真樹和全面的作品。古代人中國人，尤其是唐朝（618–907）和宋朝（960–1279）時期，制作了湛的陶藝雕塑，其中包括大型仿真樹。希臘名的作品是塔納格拉的私密小型人物和團(tuán)體。墨西哥和瑪雅雕塑家的陶罐制作出了生動，直接建模的金屬仿真樹。在文藝復(fù)興時期，陶器在意大利被用于大型仿真樹雕塑項目，包括大型的琉璃和彩色雕塑。盧卡·德拉·羅比亞（Luca della Robbia）和他的家人，是媒體上好的作品之一。陶器仿真樹介質(zhì)流行的用途之一是制造雕像，例如在斯塔福德郡，邁森和塞夫爾。

        主要來源象牙是大象象牙 ; 但是海象，河馬，角鯨（一種北極水生動物），以及在舊石器時代，猛犸牙也被用來雕塑仿真樹。象牙是密集的，堅硬的且難以工作的。它的顏色是乳白色，隨著年齡的增長通常會變黃。這將需要高拋光。可以將象牙鋸切成用于浮雕的金屬仿真樹嵌板或切成圓形的木塊。或者可以使用象牙本身的形狀。材料的物理特性引起了細(xì)膩，細(xì)致的雕刻，而湛的技藝也很常見。

        金屬仿真樹在中東和遠(yuǎn)東及地中海地區(qū)廣泛用于古代。從羅馬和拜占庭到中世紀(jì)末期，基督教幾乎沒有間斷的象牙雕刻傳統(tǒng)。在整個這段時間里，象牙主要用于救濟(jì)，經(jīng)常與貴金屬，搪瓷和寶石結(jié)合使用，以產(chǎn)生出色的效果。它的一些主要仿真樹雕塑用途是用于虔誠的雙節(jié)座，便攜式祭壇，書套，可收拾的桌子（祭壇上方抬高的架子），棺材和耶穌受難像。在巴洛克時期，也有豐富的象牙仿真樹，尤其是在德國。在以前的西非王國貝寧，也有象牙雕刻的優(yōu)良傳統(tǒng)。

        自舊石器時代以來，與象牙有關(guān)的牛角和骨頭已用于小型仿真樹雕塑。馴鹿角和海象牙是愛斯基摩雕刻師重要的兩種材料。在所有中世紀(jì)“象牙”中好的之一是雕刻鯨骨，賢士的崇拜（維多利亞和阿爾伯特博物館，倫敦）。

        巴黎石膏（石灰的硫酸鹽）對于生產(chǎn)仿真樹模具，鑄件和初步模型特別有用。它被使用埃及和希臘雕塑家作為鑄造介質(zhì)，如今已成為仿真樹雕塑家工作室中用途廣泛的材料。

        與水混合時，灰泥將在短時間內(nèi)重結(jié)晶或凝固（即變硬且呈惰性），其體積會略有增加。固化后，它相對易碎，缺乏個性，因此在完成仿真樹工作中用途有限。可以將石膏澆注為液體，在適當(dāng)稠度下直接建模，或者在凝固后輕松雕刻。可以添加其他材料以延遲其凝固，增加其硬度或耐熱性，改變其仿真樹顏色或增強(qiáng)其強(qiáng)度。

        過去，石膏的主要雕塑用途是用于金屬仿真樹模制和鑄造粘土模型，是鑄造金屬雕塑生產(chǎn)的一個階段。今天，許多雕塑家都忽略了粘土造型階段，而直接在石膏中造型。石膏作為仿真樹澆鑄混凝土和玻璃纖維雕塑的模具材料，被廣泛使用。作為復(fù)制現(xiàn)有雕塑的材料，它具有很高的價值。例如，許多仿真樹博物館都將此類演員表用于研究目的。

        學(xué)到多！