正如人們可能會預言仿真樹那樣，工廠現在與時俱進，并采用了仿真樹雨林展覽中的故事情節。例如，在d斯尼電影《f中奇緣》中（以及也許在為迪斯尼世界計劃的動物園中），它描繪了受到暴虐人類威脅的無辜仿真樹自然。

        人們還可以在娛樂業的其他產品中看到相同的仿真樹環境情節線。例如，位于北京平谷動漫世界的虛擬現實景點尼斯湖探險擁有三個小型劇院，像微型潛水艇一樣布置，每個劇院可容納六名觀眾。通過屏幕上的3D圖像（用3D眼鏡看到仿真樹）的魔力，據說該屏幕是尼斯湖的一扇窗戶，他們充當了船員，并試圖從兇惡的偷獵者手中拯救善良仿真樹的卵，因此該物種不會成為滅。

        在這里，所描繪的仿真樹自然環境由計算機圖像組成，它們偽裝成三維環境，而不是虛構的景觀。被保存的仿真樹物種可能存在也可能不存在，當然也不以其描繪的形式存在。這里沒有什么比自然模糊的東西了，但是生態故事情節與在《叢林仿真樹》等地方發現的故事情節是一樣的，使觀眾可以享受同樣的冒險和社交活動感。這項技術-浸入模擬環境-也很相似。

        顯然，我們在尼斯湖探險和撒謊叢林仿真樹等景點中看到的是通常與傳統浪漫故事相關的特征，例如在童話故事和神話中發現的那些故事，其中英雄被描繪成前往夢幻般的地方在探索過程中遇到各種奇觀和危險。但是在這些仿真樹景點中，先進的藝術和技術形式已被用來將觀眾變成英雄。

        這種浪漫的故事現在已成為仿真樹流行文化的基本特征，體現了娛樂行業產生的大多數科幻小說和冒險經歷。它以越來越頻繁的頻率告訴我們仿真樹時代的神話，在這個時代，我們從人類的邪惡計劃中拯救了一些世界元素。

        當我們查看非營利仿真樹機構決定采用巨大展示物模擬的另一個自然環境時，即水族館，我們會看到許多相同的特征。水族館的歷史與仿真樹動物園不同。由于它們占用的空間較小，并且對許多人都具有大的吸引力，因此它們經常在城市環境中出現，吸引游客。但從本質上講，它們是仿真樹水生動物園，并且具有許多相同的視覺元素。

        像仿真樹動物園一樣，水族館通過參觀充滿神秘色彩的異國情調的地方，為游客提供了超越日常生活限的機會，這是他們經常在仿真樹廣告中大放異彩的前景。而且，就像動物園一樣，它們帶領游客乘坐一種步行過山車，穿越充滿形狀和色彩的仿真樹視覺豐富環境。

        水族館代替了構成大多數仿真樹動物園的大部分的那些較小的動物展示，在內部走道上提供了一系列儲水池。代替巨型仿真樹雨林展覽，他們提供了一個中央水池，里面放滿了巨大的人造珊瑚礁，并吸引了大批觀眾看電視和看電影，并在大多數仿真樹水族館劇集中看到了反派人物：鯊魚。

        水族館在其他方面也與仿真樹雨林展品相似：它們的中央水箱現在已經變成了沉浸式環境，其透明的穿行管穿過底部。就像在仿真樹雨林展覽中一樣，這些東西盡其所能地營造出一種幻覺，即參觀者處于所展示的自然環境之內，同時又將他們安全地置于仿真樹展覽環境之外。

        正如人們所預料的那樣，隨著動物園尋找新的仿真樹，越來越多的壯觀環境進行模擬，它們正被吸引到水族館中。例如，謊言叢林創造了終的仿真樹幻想雨林，它開設了一個巨大的水族館，里面有一個曲折的曲折管，它給游客帶來“在海底漫步的感覺”。從本質上講，盡管許多水族館沒有政治信息或明確的敘述，但仿真樹動物園和水族館具有相同的特征。

        當我們看另一所仿真樹教育機構-科學博物館時-我們再次看到許多相同的特征。像仿真樹動物園一樣，科學博物館也必須與電視，電影和主題公園競爭。結果，他們放棄了許多靜態仿真樹展示，轉而使用幻想環境，游戲，巨型仿真樹影院，互動展品-任何能夠移動并能夠引起電視一代關注的東西。